日本のオペラ歌手に対する記事って？

いつも我が家に遊びに来て下さっているｋｅｙａｋｉさんが、《"オペラ歌手"のことを書いて金を稼ぐ人達の不思議》という、興味深い連載を書いていらっしゃいます。

・連載１　・連載２　・連載３　・連載４　

元々この連載のきっかけになったのは、えうりでぃちぇさんの《歌手になる経緯（2）ジークフリート・イェルザレムの場合》という記事についてのコメントの中で、『イェルザレムは故ルチア･ポップの夫だった』との記述を、ｋｅｙａｋｉさんが「オペラ歌手201」という本の中で見つけたけど、本当？！というやりとりでした（＾＾；
（真相は、ポップの夫はＰ．ザイフェルトでした＾＾；）

（今だからこっそり告白：私も「オペラ歌手201」は、オペラにハマり始めのごく初期の段階・・歌手に関する知識が全くない時期に、図書館から借りて読みました。・・しかし、イェルザレムのこの記述に関しては、なぜか記憶に残っていました＾＾；長い間、疑問に思っていたことですが、すっきりしました！真相解明に奔走して下さったえうりでぃちぇさんに感謝致しますm(__)m）

そして、ＴＡＲＯさんもこの、突っ込みどころ満載の？！「オペラ名歌手201」についての連載を始めていらっしゃいます。

(５月１２日追記）

えうりでぃちぇさんも《「オペラ歌手の品定め」の仕方》という興味深い記事を書いて下さいました。１９８０年当時の音楽評論の一旦が垣間見えます・・って、今とおんなじですね（−−；　あら？！書いている人も同じじゃないですか（＾＾；
２０年以上も同じお仕事をなさっていて、全く進歩がないとは、他の業界では考えられにくいですね・・

で、私はこの本に関しては、イェルザレムの記述以外は記憶が残っていないので（＾＾；ちょっと気になった最近の日本でのオペラ関係の記事を取り上げたいと思います。

少し前に、日本の書籍を扱うお店へ行く機会がありました・・で、つい『音楽の友　３月号』を買ってしまいました・・
（うう、日本でだったら、絶対立ち読みか図書館で借りてきて済ませるところなのに、日本の定価の1.5倍も払って、買ってしまった私・・＾＾；）

この号の特集記事は６９ページ〜１００ページまでの
《評論家50人に聞く　私だけの最注目アーティストベスト３》　サブタイトルは《２００５年“今が旬”の要チェック演奏家アンケート》です。
オペラ歌手も含めたクラシック演奏家全般に関してのアンケートですが、ここではオペラ歌手だけに注目してピックアップしたいと思います。

オペラ歌手に限った特集ページはＰ９２〜９３
『“旬の演奏家”世界勢力地図２００５年版　オペラ歌手篇』　執筆者は堀内修さんです。

《ここで挙げられている“旬の声の持ち主”》
（名前表記は、この本に準拠。それぞれの歌手に対する堀内さんのコメントも一部抜粋。）

・ソプラノ
歌い上げ型ソプラノの大御所ルネ･フレミング、フレミングとはタイプもレパートリーも全然違うカリタ･マッティラ、ロンドン中心だが、広い範囲で歌っているアンジェラ･ゲオルギュー、ナタリー・デセイは手術の成功と現役復帰を祈ることにしよう。期待すべきフランスのソプラノミレイユ・ドランシュ、今度のザルツブルクでのヴィオレッタの前評判が高いアンナ・ネトレプコ、いわゆる「ワーグナー・ソプラノ」じゃないアンゲラ・デノケ、もう一人新時代のドイツのヒロインクリスティーネ・シェーファー。
ベルカントもののマリエッラ・デヴィーアとヴェルディやプッティーニのダニエラ・デッシーがイタリア・オペラの現在を代表しているとしたら、現在と未来はバルバラ・フリットリということになりそうだ。

・メゾソプラノ
スターになったのが２０歳そこそこだから、これからさらに活躍するはずのチェチーリア･バルトリ、ロッシーニの中心メゾソーニア・ガナッシ、ズボン役の女王、いや王というべきダニエラ・バルチェッロ、ワーグナーのソプラノ役まで手を出そうというヴィオレータ・ウルマーナ、ラトルのお陰（？）で聴き損ねたのを恨んでいる人もいるマグダレナ・コジェナー、超大物で、今のところ後継者探しをする必要のないヴァルトラウト・マイアー、異色のカルメンアンネ・ソフィ・フォン・オッター、アンゲリカ・キルヒシュラーガーもまた別の個性なのだ。オリガ・ボロディナの艶っぽさは、彼女だけのもの。個性的なメゾヴェッセリーナ・カサロヴァを入れないわけにはいきません。
（彼の記述によると《メゾはそれぞれがひとつの型と考えたっていい》とのことです）

・テノール
一番手は絶対この人フアン・ディエゴ・フローレスでなければならない。マントヴァ公からさらに高い（ん、低い？）地位に進んだマルセロ・アルバレス、新たなマントヴァ公として注目されているジョセフ・カレヤ、もうシャイー指揮でドン・カルロを歌ってしまったロランド・ヴィリャソン、今やミラノでもＮＹでも、ほとんどパヴァロッティの後継者として遇されているサルヴァトーレ・リチートラ、大物級のロベルト･アラーニャだって、これから大成するのを期待できるし、問題の多い舞台を務めたことのあるホセ・クーラも、このままってはずはない。

モーツァルト歌いとしては絶好調のミヒャエル・シャーデの陰に隠されているライナー・トロスト、まだ不安定だが素質充分で、これからワーグナーに向かうのじゃないかと予測しているヨーナス・カウフマン

一時は地味だったワーグナー歌いも勢いを盛り返している。ジークムントはロバート・ディーン・スミスやロバート･ギャンビル、ジークフリートにはクリスティアン・フランツ、トリスタンはベン・ヘプナー、バイロイトでは新しいテノールも出たし（名前記載なし・誰のことなんでしょうか？いんちきワグネリアンとしては気になりますよねぇ・・）これからが楽しみ。ドイツ語圏でのヴェルディものに欠かせないガブリエル・サデー。

・イタリア系ドイツ系ひとりずつスター級が欲しい、バリトン＆バス
かつてバスティアニーニ→カップッチッリ→ヌッチやブルゾンに続いたイタリア・オペラのバリトンはアンブロージョ・マエストリなど、いないわけじゃないけど、寂しい。ドイツ系もファルク･シュトルックマンの後、いないわけじゃないが、やっぱり寂しい。

でも、部門によっては人材がいるのだ。サイモン・キーンリーサイド、ブリン・ターフェル、ロドニー・ジルフリーが揃ったイギリスは強い。ディミートリー・フヴォロストフスキーもロンドンを拠点としている。ラテン系ならカルロス・アルバレスに期待がかかるが、望みをリュドヴィック・テジエあたりにつなごうと思うが、やっぱり別にシモン・ボッカネグラ、そしてヴォータンを歌う歌手が欲しい。

・・ここに挙げられた歌手の中で、分野によっては、私が全く知らない方もいますし、知っている方でも、実力者ではありますが、わざわざ“旬の声の持ち主”と銘打つ記事に掲載する意味があるの？と思われる方もチラホラ・・
もっと日本では知られていない、若い方も出すべきではないかしら？読者はそういう情報を求めているんじゃないの？
それとも、来日が一度もなかったり、メジャーレーベルでの録音・録画がない方だと『知らない』のかもしれませんね（ＴｏＴ）
評論家を生業としているからには、欧州で、実際にオペラを聴くのもお仕事のひとつなのでは？と思うのですが、そうではないのでしょうか？？

しかし、ＴＡＲＯさんの

《いずれの場合も大変なのは、これから期待される歌手を選ぶ場合ですね。本の寿命を考えると、若くこれからまさに活躍しそうな歌手を選ぶと言うのは大事なことですが、ポシャッてしまう可能性もあって、このへんに編者の腕のみせどころがありそうな気もします。》

という記述で、何となく納得できました。
こういう記事を下敷きにして、「オペラ名歌手201」のような本を出版することは充分考えられるでしょうから、あんまりあてが外れちゃうと、マズイ・・ってことかもしれませんね！

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・日本のオペラ歌手に対する記事って？　追記
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