ドン･ジョヴァンニ＠コーミッシェ･オパー･ベルリン

ペーター・コンヴィチュニーの演出も楽しみでしたが、夏にこの劇場の「魔弾の射手」で聴いた、中国人の　Jin Wang　という指揮者が振るということで期待。

これは大当たりでした。序曲から私好みのテンポで颯爽と進むし、間合いも抜群。各楽器の表情付けが本当に細やかで、音楽に生命感がいっぱい！という感じでした。この作品、胸を張って「好き！」とは言えないのですが、この音楽の作りには、グイグイ引きこまれました。

演出ですが、一幕は本当に時間を忘れるくらい、面白かったです。安い席で、舞台の左端4分の１は見えませんでしたが、生き生きした音楽と、見える部分だけでも充分楽しくって…

ドン･ジョヴァンニとアンナは最初っから「カンケイ」してて、騎士長もオッターヴィオもそれを見ています。
オッターヴィオは、何となく性的に潔癖っぽい感じで、アンナはその欲求不満からドン･ジョヴァンニとカンケイしたのかな、と感じました。

エルヴィラは背中にリュックサックを背負い、キャリーバックを引っ張りながら登場！レポレッロの「カタログの歌」では、レポレッロに「1003人よ、1003人。アンタ…悪いことは言わないから、諦めなさいよ＾＾；」と、諭されるような感じがおかしくって、もし家で映像を見ていたとしたら大笑いしたと思います。
そして、後の方の　"Tausend drei..."　では、レポレッロの歌う部分をエルヴィラが受けて返すのが、可笑しかったです。
この部分、歌と二人のやり取りもさることながら、歌にピッタリと寄り添うような伴奏の付け方が本当に細やかで、今でも耳に残っています。

マゼットとツェルリーナの結婚式は、何処かの会社のオフィス･ラブという感じ。男性はスーツ、女性は事務服みたいな格好で、皆制服を着ていました。
何故かオフィスにはゴミが沢山散らかっていて、社員達は箒や塵取りを持って登場。ん、そうそう、高さ一メートルくらいの大きなゴミ箱（アメリカでは普通に見かけるもの・勿論我が家にもありますが、ドイツでもこのタイプのゴミ箱、使っているのかしら･･･？）も出てきました。

ドン･ジョヴァンニはツェルリーナを別室へ連れて行き、早く「したくって」たまらない二人は脱ぎ始めるんですが、気が急いているためか？！なかなか上手く脱げずに、ドン・ジョヴァンニはレポレッロに、ツェルリーナは同僚女性に手伝ってもらいながら脱ぐ始末…(^_^;)
盛り上がる最中にエルヴィラ登場。「誰？このオバサン？！」とツェルリーナがしれっとした顔で言うのが、また可笑しくって…

アンナとオッターヴィオの場面。
ドン･ジョヴァンニが父を殺す所を見ているオッターヴィオに、今更「あの男が父を殺したのよ」と訴えるのも奇妙な気がしますけど、あまり気になりませんでした。
それよりも性的に潔癖っぽいオッターヴィオ、アンナに迫られて、されるがまま状態だったのが…(^_^;)

一幕最後の自由バンザイの場面では、ツェルリーナとマゼットの会社の同僚達が次々に服を脱ぎ、完全に乱交状態。マゼットは大きなゴミ箱に入れられ、ドン･ジョヴァンニとツェルリーナはS○プレイ。

レポレッロも、なんだか壊れていたような記憶が…(^_^;)

ケッペキオッターヴィオ君、アンナとエルヴィラにいたぶられ、ついに壊れてこちらは３人で…状態と、いやはや、歌手さんたちもほんっとうに大変ですよね(^^ゞ

でも、こーんなセクシャルシーン満載（一応付け加えておきますと、裸が出てくるわけではありません。皆さん下着姿で寸止め）でしたけど、見ていて嫌悪感を感じるというわけではなく、明るいセックス！を全面に打ち出したというか…

それはドン･ジョヴァンニの扱いにも現れていて、決して嫌で、横暴、暴力的な男ではなく、けっこうお茶目で間抜けな所を前面に出した感じで、納得が行きました。
ドン･ジョヴァンニって、悪人だということがわかっているのに、突き詰めて極悪非道人！ってやられると、かえって面白くないと思いませんか？

こんな感じで、アイディア満載＋颯爽とした音楽作りで、1幕は本当にあっという間に終わりました。

ですが…
2幕に入ってからは、ドン･ジョヴァンニとレポレッロ以外の人物の衣装が皆同じ（女性も含めて、オフィスの人たちと同じ灰色のスーツ姿）になったことと　-これは私の問題でもあるのですが-　元々この作品の2幕がなかなか馴染めなくて、今ひとつ好き！と言えない面が、音楽と筋立て、どちらにもある為に、どうも乗れませんでした。

音楽の作り方は、一幕同様に颯爽としていたのですが、ニ幕に入ると、歌の方で聴かせ所もいろいろあるかと思います。そういう意味で、女声（アンナとエルヴィラ）にちょっと不満が残りました。

演出も、手を変え品を変え、あれこれ繰り出しては来るものの、一幕ほどのインスピレーションには欠けるような気がしました。
この演出に関しては、音楽を止めて台詞を導入したり、順番を変えたりしたことに対しての批判もいくつか読んだことがありますが、それ自体は大した問題ではないように思います。

でも、登場人物（マゼット、レポレッロ、オッターヴィオ、ツェルリーナ、エルヴィラ）を、次々とピストルで撃って殺しておいて、また生き返らせる…というのは、矛盾していると思います。

誤解のないように書いておきますが、「登場人物を殺すな」というのではなく、どっちみち、音楽を止めたり台詞を入れたりして音楽に手を入れている以上、殺した時点で思い切って、音楽を、演奏を潔く終わらせてしまった方が、すっきりするんじゃないかしら…

そうでないと、中途半端な気がします…

そんなことを言ったら、そこで終わっちゃうじゃないの！！という意見はあると思います。でも、殺した時点で既に「終わっている」んじゃないかしら…少なくとも、私の中では完全にそうでした。
その後の場面、本当に思い出せないんです（＾。＾；

「殺した以上は、安易に生き返らせるのは矛盾しているのではないかしら？」ということが言いたいわけです。。。

ちなみにコンヴィチュニー氏の、この秋のプレミエ・同じくコーミッシェでの《コジ･ファン･トゥッテ》でも、途中でドン･アルフォンゾが何度か死んで、再び生き返ったとのことです。
フンメルさんのお宅で、レポートを読むことが出来ます。

歌手陣では、ケッペキオッターヴィオ君と、イケイケ娘のツェルリーナが◎。特にオッターヴィオ君、声もキレイだし、なかなかのハンサムで、ケッペキな感じが良く出ていて、目にも耳にも飽きませんでした。
タイトルロールのKay Stiefermannは、夏のボエーム＠リンデンでの、ショナール氏でした。声域はバリトンで、ドイツ語歌唱とくれば、かのフィッシャー＝ディースカウを思い出すのですけど、歌い回しはそこはかとなく通じる点がありました(^^!

嫌味のない、明るいお茶目な役作りは、とても好感が持てました。パンツ一丁になる場面もありましたが(^^;目をそらしたくならずに見れるだけでも、大したものではないかしら？＾＾；

でも音楽面での一番の功労者は、何と言っても指揮者のWang氏でしょう！１幕もさることながら、2幕の地獄落ちの場面も、目の方は「なんだかノレない…」もやもや感がありましたが、音楽だけはデモーニッシュな感じがして、耳に残っています。
こういう風に感じることは、珍しいんですけどね…

そういうわけで、一幕はもしかしたら、これは今までで、最上の上演になるかも？！と感じ、とってもワクワクできたのですが、二幕はなんとなくもやもや感が残るという、不思議な感覚を味わったのと、ハンブルクで見た同じ演出家の「マイスタージンガー」ほどのインパクトには欠けるかしら…というのが実感です。

★この日、困ってしまったのが、隣の席のおばさん。東洋人がよほど珍しいのか、途中で（特にどっと笑いが起きた時とか…）ちらちらと私の顔を覗き込むようにするので、「もう、ほっといてよーー；」と思っちゃいました(^_^;)
そりゃドイツ語、完璧に理解するのは不可能ですけど、CDや映像で何回も見聞きしてるし、お陰でだいたいのことはわかるんですから、よ・け・い・な・お・世・話<｜(￣0￣)ｏ>

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２００５年１２月　コーミッシェ・オパー･ベルリン（Komische Oper Berlin) 独語上演
指揮... Jin Wang
演出.. Peter Konwitschny

ドン･ジョヴァンニ... Kay Stiefermann
アンナ.. Donna Ellen
オッターヴィオ... Finnur Bjarnason
騎士長... James Moellenhoff
エルヴィラ... Christiane Oertel
レポレッロ... Jens Larsen
マゼット... Tobias Hagge
ツェルリーナ... Elisabeth Starzinger

プレミエは2003年3月。

《関連記事》

・P.コンヴィチュニー演出ハンブルクでの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」その１

・P.コンヴィチュニー演出ハンブルクでの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」その２

・P.コンヴィチュニー演出ハンブルクでの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」その３