ロッシーニ 小荘厳ミサ曲＋キケンなヴェルレク

ワシントンDCでの「カルメン」の公演終了後、引き続き１１月２１日、２２日の２日間、ロッシーニの小ミサにも、バスソリストとして出演したアレクサンドル・ヴィノグラドフ。

指揮はドミンゴ（！）　テノールソリストがアンドレア・ボチェッリということで、何気にショー的な香りもプンプン
もしかしたらリアルタイムWebラジオ放送があるかも～～と、楽しみにしていたのですが、残念ながら、ありませんでした

でもワシントンの公演は、暫く経ってから放送することも多いみたいですから、今後も引き続きチェックして行きたいと思ってます。

公演を見に行った方のブログ（書いているのは、たぶんマダム(笑)）によれば、ヴィノグラドフは歌も良かったけど、舞台上で、ボチェッリのサポートを実に適切に行っていた…とのこと。そういう気遣いが、またもやマダムのハートをがっちりゲットしたようで

ありがたいことにワシントンでの公演期間中は≪お部屋≫も、アメリカからのアクセスが（ほんの少しですけどネ^^;;;）増えましたし、彼自身もいい仕事ができたみたいですし。うふふ

いつか、両演目ともWebラジオで放送されますように！！

Petite Messe Solenelle by Rossini

Sabina Cvilak(soprano)
Kate Aldrich(mezzo-soprano)
Andrea Bocelli(tenor)
Alexander Vinogradov(bass)

Cond.Placido Domingo

November 21&22,2008 @Washington National Opera

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今シーズンの彼は、オペラよりも、宗教曲などのコンサート系の比重がこれまでよりも、高めなのです。

オペラで「役に化ける」歌手を愛でるのも楽しいんですが、コンサートでは、その歌手の歌唱力＋その作品への解釈＋表現力＝力量が、ダイレクトに伝わってくる点で、ごまかしが効かない分、ストレートに彼らを味わえる…というメリットがありますしね。
そういう意味では、ピアノ伴奏での歌曲のリサイタルが一番、歌手のプリミティブな部分まで味わい尽くせるんでしょうけど。

オペラの実演は、頑張って一年にいちどき…聴いている（聴けている）ので、そろそろ本気で、コンサートかリサイタルでの実演を聴きたいなぁ。
舞台上での素の挙動も観察できそうだし…また頑張って、資金を貯めねば。

しかし宗教曲は、オペラ以上にレパートリーの少ない私(^^;
彼のレパートリーに合わせて、私の鑑賞レパートリーも少しずつ広がるといいなぁ…との願望から

「ロッシーニの小ミサって、どんな感じの曲なんだろう？」

と、CDを聴いてみました。

チェチーリア・ガスディア（ソプラノ）
ベルナルダ・フィンク（コントラルト）
ヴィンテェンツォ・ラ・スコーラ（テノール）
フランチェスコ・エッレロ・ダルテーニャ（バス）
ルチアーノ・スグリッツィ＆ジャン＝フランソワーズ・アントニオリ（ピアノ）
フィリップ・コルボ（ハルモニウム）

指揮：ミシェル・コルボ
ローザンヌ声楽アンサンブル

私の宗教曲のレパートリーといえば、今のところヴェルレクONLYなのでf(^^ゞ
全くとんちんかんな感想になりますが(^_^;)

このCD、演奏がピアノ伴奏だから…というのもあるのかもしれませんが（この曲の演奏スタイルについては全く疎いので…オケ版もあるんでしょうか？）なんとなく涼やかな感じ…清涼飲料水みたいな印象を受けました。

バスが歌うところがけっこうあるので、嬉しいですね(笑)
（このCDのバスソリストさんも、真っ直ぐで、のびやかなが声質が好印象でした）

ヴィノグラドフのダークな声で聴いてみると、また違う印象を受けるかもしれませんが。

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対する（私の今のところ、唯一の宗教曲レパートリーである）ヴェルレクは、私にとっては、あらゆる意味で危険な曲。

これは、２年前のイースターの時期にヴィノグラドフが歌ったWebラジオ録音が手元にあるので、それが私のデフォルトになっています。

同時期に同じメンバーで、２か所で歌っているんですが、両方とも放送されたという、とってもLuckyな演奏♪詳細はこちら　⇒⇒⇒　ミュンヘン・ヘラクレスザール　ルツェルン
どちらの放送も、何度か違う放送局経由で再放送されていますから、ライブ当初よりも、随分良い音質で聴けるようになりましたし

聴く度に泣けてしょうがないので、あまり聴かないようにしているのですが、こうして「宗教曲歌うよ♪」という時期には、きっちり、それに類する音源を求めてしまうサガで

ここ数日、久々にこの曲と向き合っている…という感じ。

よく私は「彼の声は、私が女性だということを強く認識させる声」だと書いていますけど、初めてそのことをはっきりと自覚したのが、実はこの時の演奏…

宗教曲を聴いて、そんなこと考えちゃダメ、ばちが当たっても仕方ないかも…と思いつつ、涙がボロボロと出てきたのを、今でもはっきり覚えています。

泣けるなんて生易しいもんじゃない、まさに、エロスとタナトスがそこには同居していて、二つは切っても切り離せない、表裏一体のもの。
人間が生きていく上で、避けて通れない欲求と、いずれ誰にでも、平等に訪れる死。

私はキリスト教徒じゃないし、知識としてのマグダラのマリアも断片的にしか知らないけれど、この時、もしかしたら、マグダラのマリアはこういう気分だったのかも、とか、「パルジファル」のクンドリの、性欲を断ち切りたくても、断てない苦悩がちょっとわかった気になったとでもいうか。

実はこの時の演奏、批評でも「バス以外は良かった」とばっさり切り捨てられていますし、私も彼の調子自体は、すんごく悪いと思います。

でも、惹かれてしまった。調子が悪いな、と思わせながらも、曲に奉仕するような表現を決して崩さない、修道士さながらのストイックさが、たまらなく官能的。

この作品のバスの旋律は、力強く、男性的でドラマティック。でも決してそれだけではなく「救い」をも感じさせてくれる部分もあるわけで。

その旋律を、私の両極端な部分　－精神的な部分と、女性性を覚醒させる部分－　の両方に訴えてくる罪深き声(笑)で歌われる…この声になら、罰せられてもいい…と。

同じ「官能的」でも、エスカミーリョで感じられる類のソレとは種類が違うんですけどね。

…え？ヴァラリンはいつでも、頭の中がド・ピンクだから、何を聴いても…なんでしょっって？＾＾；

一時期流行った「脳内メーカー」が証明してる…ってか　⇒　ヴァラリンの脳内

でも「ヴァランシエンヌ」だと、こうなるんですよ　⇒　ヴァランシエンヌの脳内