エレクトラ・ノートその２ 予習に使ったメディア

《CD》

●'89　小澤征爾指揮　ボストン・シンフォニー交響楽団演奏会形式ライブ
クリテムネストラ：クリスタ・ルートヴィヒ
エレクトラ：ヒルデガルト・ベーレンス
クリソテミス：ナディーヌ・セクンデ
エギスト：ラグマー・ウルフング
オレスト：ヨルマ・ヒュンニネン

・ベーレンスは大好きなソプラノなので、彼女を目当てに買った初めての「エレクトラ」CD。たおやかなエレクトラ、ですが、エキセントリック的な表現も十分に感じられます。特に「あの音楽が聞こえないのかって？それは私から出ているのよ」というくだり～姉妹の二重唱～「黙って、踊りなさい」に至るまでのフィナーレの部分は、この人ならではの、女性的な表現に傾いていて、泣けます(^^ゞ

小沢さんの指揮は、陶酔感よりもメカニカル重視で、乾いた感じ。よって、オレストとの邂逅の場面は、けっこうあっさりしているので(笑)微妙に物足りないのですが、音質もいいですし、なんだかんだで、一番良く聴いたかなぁ。
ヒュンニネンの声質は明るくて、復讐に燃える情熱を内に秘めている…風なオレストという感じはあんまりしませんでした。

●'64 カラヤン指揮　ザルツブルグ・ライブ
クリテムネストラ：マルタ・メードル
エレクトラ：アストリッド・ヴァルナイ
クリソテミス：ヒルデガルト・ヒレブレヒト
エギスト：ジェームズ・キング
オレスト：エーベルハルト・ヴェヒター

・音質さえ良ければ、最高の演奏のひとつなんでしょうね。この作品、オケも重要ですから、細かいパッセージが聞き取れないと、かなりストレスがたまるんだ～～というのを、他のCDを聴いていてつくづく感じました。
何と言っても、ヴァルナイのエレクトラが圧巻。誇り高き王女、いえ、女王の貫録充分です。本来、この役にはこのぐらい分厚い声が必要なんだろうなぁ…と思いますが、あんまり泣けちゃう…って感じはしないです。

ヴェヒターの硬くて、厳しい歌い回しは、私が理想とする暗さを持ったオレストのイメージに、かなり近い表現だと思います。今回の予習に使った中では、一番好きなオレストで、邂逅の場面は何度聴いた事やら(^^ゞ（余談ですが、実は彼は私の、マイベスト・ヨハナーン。彼の、相手を激しく糾弾する厳しさを持った、高潔な感じがいいんですぅ）

●'90　サヴァリッシュ指揮　バイエルン放送交響楽団（スタジオ録音）
クリテムネストラ：マリアナ・リポウジェク
エレクトラ：エヴァ・マルトン
クリソテミス：チェリル・スチューダー
エギスト：ヴィンクラー
オレスト：ベルント・ヴァイクル

・図書館に対訳付きで置いてあったので、ありがたく借りてきました。音質がとっても良くって、今回の予習に使った中で、オケの音色を楽しむのには一番適していると思いました。
女声はどの歌手も、適材適所…なかなかなじめなかった、クリテムネストラの語り場面も、リポウジェクの艶やかな声はとても聴きやすかったです。スチューダーのクリソテミスも、いい感じ。マルトンのエレクトラは、劇的表現に傾いているかな。

ヴァイクルのオレストは、う～～ん、下の方はかなり、苦しそうというか、まろやかで柔らかいこの人の声だと、おおらかに感じられてしまって、ちょっと私の求めているものとは違う感じだったです(^^ゞ

《DVD》
●'81　ベーム指揮　ゲッツ・フリードリッヒ演出映画版　ウィーンフィル
クリテムネストラ：アストリッド・ヴァルナイ
エレクトラ：レオニー・リザネク
クリソテミス：カタリーナ・リゲンツァ
エギスト：ハンス・バイラー
オレスト：ディートリッヒ・フィッシャー・ディースカウ

・おどろおどろしさという意味では、最強(笑)の映像でしょう。でも演奏は質実剛健、私は、音楽の本質をえぐりだすような、ベームの指揮するシュトラウスには、心惹かれることが多いので(笑)
猟奇的な感じも強い映像処理ですが、奇をてらっているわけではない（と思う）ので、話の筋を知るには適切かなぁ、と思います。

ディースカウ、ハイバリトンの高い声(笑)を、技術で、低音部も音色を変えずに出しているのは、さすがだと思いますが、やっぱり、何かが物足りないのです。

《ネットラジオ音源》
●ワシントン・ナショナル・オペラ　2008.May 10, 12, 15, 18m, 21, 24, 27

Elektra .................... Susan Bullock
Chrysothemis .... Christine Goerke
Klytaemnestra ......... Irina Mishura
Orestes ................... Daniel Sumegi　
Aegisthus ............... Robert Cantrell
Washington National Opera Orchestra and Chorus
Heinz Fricke, conductor

・現代の演奏の参考になるかと思って、ちょっと流して聴いてみました。オレストもまあ、こんなもんかなぁ？ってところです。

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こんな感じでいろいろ聴き比べたんですが、お気づきかと思いますが、オレストは（ワシントンのを除いて）全員、バリトンとして名を馳せた、歴代の名歌手ばかり。「フィガロの結婚」で言うと、フィガロではなく、伯爵を歌う高さの声の方たちです。

私もエレクトラを聴き始めの頃は、オレストにはほとんど関心がありませんでしたし＾＾；漠然と「オレスト＝バリトン」という先入観がありましたし、たぶん、今回のように真剣に聴いていなかったら、そのままそう思い込んでいたと思います。
ですが、実は初演時のオレストは「サロメ」「ばらの騎士」で、それぞれヨハナーンとオックスを創唱した、カルル・ペロンという方。
ヨハナーンはともかく、オックスを歌ったということは、相当声の低い方だったのではないかと推測も可能です。

手持ちのディスクガイドを見ると、クルト・ベーメやフランツ・クラス、テオ・アダム、最近では若き日のルネ・パーペ等「ザラストロを歌えるバス」でも、歌っている人もけっこういるのです。
ということは、彼がこの役を歌うのは、特に不思議なことでもない、いえ、もしかすると、むしろオレストには、バスの方が向いているのではないかしら？という感触は、これらのディスクを聴いていても感じました。私の好みでは、どうしても低音部に物足りなさを感じてしまうのです。

特に、オレストの第一声…Ich muss hier warten...（私はここで、待たねばならぬのだ）ここの部分、すごく無理をして出しているように感じて、荘重でものものしさを感じさせて欲しいのに、その旋律線がかき消されてしまう…

彼なら、ここの旋律を、もっと力強く聴かせてくれるはず…予習のお陰で、そういう感触を得ることができました。