ムツェンスク郡のマクベス夫人＠新国立劇場

最終日（５月１０日）に旦那さまと一緒に行ってきました。

半年くらい前から「予習しなくちゃねぇ…」と言っていたものの、週末にちょいと一杯飲みながらリラックスして…とかいう気分では鑑賞できない作品ですから、結局映画版DVDを２種類と、ロストロポーヴィッチ指揮のCDを２，３回流して聴いたくらいで、音楽の輪郭もろくにつかみきれないまま。

ですが、音楽的にはそのぐらいの予備知識で、ちょうど良かったのかもしれません。年始に聴いた「エレクトラ＠シンガポール」でも感じたのですが、こういう大編成のオケものは、しのごの言わずに（たとえ演奏会形式ででも）一度は実演で当たるべし…と思います。
ホールで聴かないとわからない部分が多いというか、再生環境に限界のある家屋でのCDやDVD鑑賞だと、収まりきれてない音、聴こえない音がいかに多いのか…！と、改めて気付かされました。

「これが音楽なのかぁ？」という、ヘンテコな旋律、超前衛でついて行けん…ロシアオペラは難しいわーー；と思った箇所もいっぱいあったはずなのですが、意外と？基本というか、過去の伝統に則って、登場人物の性格による音域分けも出来ているし、忠実に作曲されているものなんですね。そしてやはり、美しい音楽です。美しいと言っても、単に耳ざわりがいいだけではなく、もっとこう…魂を揺さぶられるというか、本能にダイレクトに訴えかけてくるというか。これこそ、ロシアオペラの醍醐味だと思います。

「やっぱりロシアオペラの２大作品って、《ボリス》とこれかしらね？」なんて旦那さまとも話してみたり。

ところどころで金管が、２階の左手からとか、舞台にうまく組み込んで登場したり…の場面がありましたが、あれってもしかしたら、編成が大きすぎて、金管が収まるスペースが確保できなかったからかもしれないなぁ…などと思いました。

２階２列目の、ほぼ中央の席は、音響もすっばらしく、金管の音が特別に大きすぎるとも感じませんでしたし、歌手の声も無理なく響いてストレスを感じませんから、改めてこの劇場の音響の良さを認識した次第です。

というわけで、音楽的には大満足。歌手の皆さんも熱演、熱唱でしたし、外国人歌手は主役級の３人だけで、その他はすべて日本人歌手でしたけど、ロシアオペラらしく(^^;　脇役に低音が多い作品ですが、そういう歌手さんたちの歌唱も不満はありませんでした。
ジノーヴィの内山さんが、少し声が弱いかな？とも思いましたが、あの役ですから、それがかえってプラスになったというか、神経症的で、いかにも～～な(^^;感じがよく出ていたと思います。

役に合った容姿と声といえば、個人的にはセルゲイのヴィクトール・ルトシュクが◎。写真で見るよりも、うんとハンサムでしたし、なにしろガタイが良くて、内山さんとの体格差が、そのまんまセルゲイとジノーヴィの「ツヨさの違い」に現れてましたし。粗野な感じが、振る舞いにも歌にも表れていましたし。

カテリーナのステファニー・フリーデも、役に合った容姿だったと思います。
（カテリーナと言えば、CDで数回聴いただけとは言え、鋭利な刃物で内面をえぐり出すような、ガリーナ・ヴィジネフスカヤの渾身の歌唱は強烈でした。それとは全く違うアプローチだと思いますが）
柔らかい歌い口が、愚かで弱い、女の哀れさを表現していたように感じました。

演出は…予習で観た映像が、２種類とも俳優が演技をつけている映画版（古いソ連製の映画版は、カテリーナのヴィジネフスカヤのみ演技も担当）だったので、演技も巧いし、写実的な映像でしたから、それらと比べてしまうと、作品の細部までは表現しきれていなかったように感じました。
観客を飽きさせないように、色々工夫はしてあると思いましたが、もう少し、心理的な突っ込みというか、何かが欲しかったというか。

カテリーナについて、少し語りますと；
これだけ生々しく、プリミティブに「女という性の持つ愚かさ・悲しさ」を感じさせるオペラのヒロインは、他に類を見ないでしょう。
女の本能のまま、憑かれたように一人の男に惹かれている女は、理性という歯止めが効かない状態。どうしようもない男だとわかっていても、メスがオスに惹かれる動物的感覚ですから、しょうがないんです。

彼女は男なら誰でもいいというわけではなく、セルゲイでなきゃダメなんです。出会った瞬間に「これは私の女性性を目覚めさせてくれる《男》なんだ」ということが、本能的にわかったんじゃないかしら。
だから、衆人環視の場面でレスリングにも応じたわけです。そこでどうなるか…って、本能が感じているから。

セルゲイは、そんなカテリーナに火をつけた張本人ですが、カテリーナという女の性そのもののような女性を受け入れるだけの、広い度量の男ではなかったことが、悲劇のポイントかなと。彼もまた、女に依存しなければ生きていけない、弱い男です。ガタイがよく、ナントカが強くてもネ(^^;

そんなどうしようもない男に罵倒されながらも尽くし、新しい女に寝取られても、理性ではなく、本能で惹かれているから、愚かと思いながらも、自分でも止められない。
その一番弱くてもろい部分を、同性の女性たちから、あざけられる。女として、これほど深い悲しみはないでしょう。
ラストのカテリーナの破滅は、自らの女性性の破滅を悟り、周囲へ復讐することによって、魂の救済を求めたのではないかと。

だからこそ、ラストシーンは極限までに悲劇性を高めて欲しい、カテリーナがソニェートカの頭を押さえながら、そのままリフト？で舞台下に沈んでしまっただけだったのは、ちょっと興ざめでした。
難しいとは思いますが、あそこはやっぱり、高いところからソニェートカを突き飛ばして、自分も飛び込んで欲しかったワ。
そこいら辺も含めて、今回の演出では細部が甘い気がして、食い足りなかったかなぁと思いました。

尤も、これだけ演劇的な作品ですと、オペラという制約の多い舞台にかけること自体、非常に困難なのかもしれません。
世界的に見ても、普遍的な作品に比べると、まだ上演回数自体が少ないですから、いろんな意味で、こなれていないというか、硬い感じは否めないでしょうし。
この秋に新国で上演される「ヴォツェック」や、こういう「２０世紀モノ」は、作品が誕生してから歴史も浅いですから、これから…なんでしょうね。

でも今後、このような作品の上演は増えてくると思います。今日の観客の反応も、とても良かったと思いましたし。（ほぼ満席でした～～）
日本でこれだけの大作を、いながらにして、素晴らしいホールで！聴けたんですから、大満足です

映像やCDだけではカバーできない、生の音楽の力…は、絶対に大きいですから、その辺は相互補完し合って、聴き手も少しずつ、作品に近づけるといいのかな…という気がします。

それにしても、重たい作品です。人間のあらゆる面が、あけすけに描かれ、こんにちの社会情勢を鑑みるに「笑っていられないわよーー；」と思いますもの。これを（あの時代に）２０代の頃に書きあげたショスタコーヴィッチは、やはり非凡ですね。

この作品には、ひそかな野望を持ってまして…
ロシアオペラの重要なバス役の一つ（であろう）お舅ボリス、いつかわがゴヒイキさんにも是非、歌って頂きたいの
（ちなみに「老いた囚人」は、５～６年前だったかの演奏会形式で、一度歌ったことありますのよｖｖ　あの哀切極まりないアリア、彼の声で聴いてみたいワ　もちろん、今回のワレリー・アレクセイエフも、渋い低音が決まっていて、素敵でしたよん）

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《ムツェンスク郡のマクベス夫人》＠新国立劇場
２００９年５月１０日　２階２列目にて鑑賞

キャスト

【ボリス・チモフェーヴィチ・イズマイロフ】ワレリー・アレクセイエフ
【ジノーヴィー・ボリゾヴィチ・イズマイロフ】内山　信吾
【カテリーナ・リヴォーヴナ・イズマイロヴァ】ステファニー・フリーデ
【セルゲイ】ヴィクトール・ルトシュク
【アクシーニャ】出来田　三智子
【ボロ服の男】高橋　淳
【イズマイロフ家の番頭】山下　浩司
【イズマイロフ家の屋敷番】今尾　滋
【イズマイロフ家の第１の使用人】児玉　和弘
【イズマイロフ家の第２の使用人】大槻　孝志
【イズマイロフ家の第３の使用人】青地　英幸
【水車屋の使用人】渥美　史生
【御者】大槻　孝志
【司祭】妻屋　秀和
【警察署長】初鹿野　剛
【警官】大久保　光哉
【教師】大野　光彦
【酔っ払った客】二階谷　洋介
【軍曹】小林　由樹
【哨兵】山下　浩司
【ソニェートカ】森山　京子
【年老いた囚人】ワレリー・アレクセイエフ
【女囚人】黒澤　明子
【ボリスの亡霊】ワレリー・アレクセイエフ

【合　唱】新国立劇場合唱団
【管弦楽】東京交響楽団

【指　揮】ミハイル・シンケヴィチ
【演　出】リチャード・ジョーンズ