110919 カルメン＠ボローニャ歌劇場来日公演（東京文化会館）

来日公演には滅多に手を出さないんですけど、マルセロ・アルバレスを一度実演で聴いてみたかったこと＆このプロダクションには興味があった＋幸い、オークションで１F2列目（！）という良席を、良心的なお値段で譲って頂けたお陰で、かぶりつきで観ることができました。

緞帳代わりに、キューバ国旗がかかってましたが、これが舞台から一メートルくらいの位置。一瞬「しまった、近すぎたかしら^^;」と思いましたが、幕が上がればもちろん奥行きもありますから、非常に美味しい席だったと思います。

さて開演前に、ボローニャ歌劇場の総裁エルナーニ氏より、挨拶がありました。
この挨拶のさなかにブーイングが飛ぶとかいう、穏やかでない話も目にしていましたので、どうなることやら…と思ってましたが、さすがに千秋楽。8割ぐらいの入りだったそうですが（自分の席位置から振り返ってみたら、ほぼ埋まっているかな？という感じに見えました）この日の観客に、そういう無粋なことをする方はいらっしゃいませんでした。

私は、千秋楽の公演が好きです。演奏者にもちろん疲れはあると思いますが、「これが最後の公演だから」という、演奏者の気迫が感じられる楽日ならではの高揚感と、オケやアンサンブルも、回数をこなすごとにこなれることが多いですから、これまでの経験上、満足度が高くなる確率が高いので。。。

今回、他の日に行ってないので比較はできませんが「やっぱり、千秋楽に来て良かった！」と思いました。

主役級の歌手が3人も入れ替わる異常事態での公演で、なんとなく寄せ集め的、こじんまりとした…アルバレスだけが突出していて…演出も…などなど、イマイチな意見の方が多かったように感じてましたが、昨日に限って言えば、それは全くの杞憂。
演奏者の熱、観客の反応が劇場と言う狭い空間の中で一つに溶け合う…とでも言いましょうか。非常に良い雰囲気での公演でした。

舞台裏のドタバタはともかく、さすがに250年の歴史ある劇場です。オペラに対する色気というか、東京で聴いている気がしない呼吸の自然さというか…
6月にスカラ座に行った時にも感じた「腐っても○○」じゃないけど、んんー、何と言うのでしょう？
イタリアの歌劇場の持つ「身についた感」と言えばいいのかな…
こういう感触は、残念ながら新国での公演では、感じられないことです。

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演出ですが、私は気に入りました。設定自体にはあまりこだわりがありませんし

「モダンでもクラシカルでも深読みせずに、目に見えるものと聴こえてくるものに乖離感を感じないこと。上演中に《考えちゃう》演出ではなく、音楽に没入できること」
が演出の理想の一つだと思ってますので。。。その点、素直に没入できました。

お芝居としては、人物像がはっきり「キャラ立ち」している点が良かった。
（小悪魔カルメン、人の良いホセ、チャラいエスカミーリョ^^;、女の子らしいミカエラ…という感じ）
どの登場人物も「お芝居の中の、ちょっとイッちゃった人たち」という作りものめいた印象ではなく、共感を覚える役作り、リアルな人間の体温が感じられました。

何よりも最近辟易気味の、エログロバイオレンス的ではなく、また、過度に深刻じゃないのが良かったです。
フラメンコのリズムとサルサも違和感なく、また、黒人ダンサーさんも上手く絡ませたりとか…で、酒場のダンスシーンも楽しめました。
衣装も色彩もモロに私好みで、目にも耳にも幸せでした

オケや合唱も、細部に甘さがあるものの、やはり層の厚さを感じました。脇のカルメンのお友達とか、密輸団のメンツなどのアンサンブルもしっかりしてました。

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主要ソリストで一番楽しみにしていたのは、マルちゃんこと、マルセロ・アルバレス。今更ながら私がああだこうだ言わなくても(笑)周知の通り、世界のトップテノールが（6月のMet来日公演に引き続き、2度も）代役でこういう場に来て下さること自体、希有なことだと思うのですが、いやはや、いながらにしてマルちゃんを聴ける幸せ。

しかし、巷で言われるほどの突出感というよりも、彼の容貌と合唱団のメンツが、全く違和感なく融合していて(笑)
実は最初に舞台に背を向けながらサイドカーを押しつつ登場した際に「デカイ人が出てきたな～」という感じで、とっさには気がつきませんでした(^^;

突出感がなかったと言っても、調子が悪かったとかいうのではなく、寧ろ彼以外の出演者が（脇や合唱団も含めて）彼のレベルに近づいたのかな？と思いました。

アルバレスの美点は、無駄に声が大きくないこと、周囲にちゃんと合わせて歌えること、弱音の効かせ方が実に自然で、端正な歌い回しであること、そして歌にも役作りにも気持ちがこもっていること…でしょうか？

Metのライブビューイングでのマンリーコの時にも感じましたが、彼の役作りは、実直で優しい。こういう善良な大人の男が爆発した時の怖さを、正攻法で表現してくれた…と思います。人物像が矮小化されてないのが素晴らしい。

絶賛されている「花の歌」はもちろんですが、一番心を打たれたのは最終幕の「カルメン、やり直そうよ、脅しに来たんじゃないんだ…」というくだり。あそこをあんなに甘く、語るように歌われるのは初めて聴きました。

でもそう、まさに歌詞の通りで、ここでのホセは、めそめそぐずったり、じたばたするのではなく(笑)
（無駄ではあるんですが^^;）カルメンを説得したくてこう言っているわけですから、この方が理にかなっていると思います。

上演中、随所でうるうるしていたんですが、ここと（これも巷で絶賛されている）カルメンを殺した後のラスト「俺を捕まえてくれ…ああ…俺のカルメン…」というくだり。ここでも、まだ優しく彼女に語っているんですもの。泣けますよー(笑)

それに、演技も理にかなってます。大げさにしなくても、気持ちが伝わってくるのはやはり、大物の証でしょう。
何はともあれ、遅ればせながらマルセロ様にも、今後はしっかり注目していきたいですし、また実演で聴く機会があれば、聴きたいです。

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他のキャストにも満足。線が細いと、評判のいま一つだったタイトルロールのニーノ・スルグラーゼ。私はとっても気に入りました。
自分のカルメン像をきっちり持っていて、下品にならないのが◎。

「カルメンは嘘つかないわ、私は自由なの」という台詞に象徴されるように、それがこの作品のテーマの一つでもあると思いますが、

自由で奔放…をはき違えて、野性的に寄りすぎたり、はすっぱに振る舞ったり、ホセその他に人々に対して、傲慢で非人間的ですらあるような、ずーっと怒っているばっかりのカルメンは苦手。。。

スルグラーゼは、奔放だけども、無理にセクシーに走ろうとせず（見た目的にというだけではなく、全体の雰囲気が）凛とした自分の美点を生かした、大変に魅力的なカルメン像でした。少し、知的過ぎるぐらいかもしれませんが、私はこういうの、大好き。

歌にもちゃんと緩急…表情が感じられたので、多少の声の細さは気になりませんでした。

私はカルメンの「セギディーリャ」と、2幕冒頭の酒場での歌が好きで、これを私好みに歌ってくれるかどうかが重要なんですが、声が細くても彼女のリズム感は、私の感覚にピッタリマッチしました。
エキゾチック美人さんで、サルサもお上手だし、4幕の（試合に出る前の）エスカミーリョのセコンドで「ほら！頑張ってね！！」的な仕草も堂に入ってました(笑)

アルバレスとのペアも、息が合っていたと思います。「俺だけ、私だけ」に走らず、相手を見ながらの演技歌唱が楽しめるのは、やはり、心地いいです。

カーテンコールでは感極まって、涙ぐんでいるようにも見えました。オリジナルキャストで来てくれたのは彼女だけでしたから、重圧も相当なものだったでしょう。感謝＆お疲れ様！！

ボローニャ歌劇場の専属ソプラノで、カバーから表舞台に立つことになったミカエラのヴァレンティーナ・コッラデッティ。声はいいけど、ぱつんぱつんの看護婦さん～～とか、お相撲さんみたいとか言われてますが、許容範囲ですよ～～

それに、仕草がすごく可愛らしいの！ワタシ、ミカエラは偽善的で大っきらい！！と思っているんですけど、今回は素直に可愛い！！と思いました。
特にホセとのⅠ幕での二重唱…全曲中、声量の凄さと言う点では、このデュエットが圧巻でしたけど、耳に心地よい大声で、二人とも旋律を大事に歌うものですから、思わず聴き入ってしまいました。

この二人のやり取りがなかなか微笑ましく(笑)
（ちなみに、この上演は最近よくあるレチタティーボ形式ではなく、コミック形式？というのかな？セリフバージョンでした）

デレデレと嬉しそうなホセ、ミカエラは「お母さんからの手紙よ」と、もう一つ「お母さんからよ」と（ホセの唇に）キスしようと、彼のほっぺたに手を伸ばそうかな…躊躇っているうちに、先にホセが彼女のおでこにキスしてきて

「～～～～～～～～～っ、アナタからそうされちゃったら、こっちは何にもできないわ…」

と、実に切ない表情を見せたのです。。。
もうもう、この仕草と表情一つ取っただけでも、ヴァレンティーナ嬢のセンスの良さ、際立ちます(^_-)-☆

ホセが先回りして、おでこキスしたのは、既にこの時点で彼の気持ちがカルメンに傾きつつある、動かし難い証拠なんですけど、
そんなことは知るよしもないミカエラ＝女性側としては、ホントは唇に｡｡｡と思っていたのに、男から先にそうされちゃったら、手出し出来ないですもん^^;

ああ、ミカエラって、オンナノコなのね～～^^♪と、なんだか嬉しくなったのでありました(笑)

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で。
ふふふ…エスカミーリョのカイル･ケテルセンですけど(笑)
いやー。もう、ほんっとに突っ込みどころ満載。
もしも家で一人見ていたら、爆笑したと思うぐらい、チャラくて可笑しく、でも憎めないエスカミーリョでした^^;

どのぐらいチャラかったといいますと：
酒場に取り捲きと一緒にどやどや入ってくるなり（しかも、上下白スーツ＋サングラスでキメキメなのに、何故かキューバ国旗がデザインされたグローブはめてるし、足元はスニーカー^^;）取り捲きはチャンピオンベルトと彼のポスターを掲げるし（これがまた、いかにもあほっぽいチャラさ～～^^;）
ポスターはカルメンと、お友達のテーブルに置かれて。

でも、テーブルに座って、それを大柄な取り捲きたちが担いで、その上で「トレアドール」を歌い始め…持ち上げる方も大変ですけど、そこで歌うのも大変ですよ^^;
ま、途中でテーブルは下ろされて（グローブも歌っている途中で投げ飛ばした）
エスカミーリョもテーブルからジャンプ…じゃなく^^;（←やって欲しかったけど、あれはどっかの誰かさんの専売特許）着地。
みんな見とれている中、一人気のなさそうな^^;カルメンは、彼のポスターに何やら落書き中(笑)

歌がひとくさ終わって、合唱団の合いの手「とれあど～る！」が入ると、スーツの内ポケットからこれ見よがしにサインペンを取りだし、寄ってきた女の子たちの胸元やら腕に、直々にサイン

まあそんな感じで、大変ナルシーでチャラいトレアドールでしたので、笑いをこらえるのに必死でした(笑)
ポスターのカルメンの落書きはなかなかお上手で、眼鏡におひげ、彼のプライドはさぞ傷ついたことでしょう

3幕の決闘シーンは、港でジョギング中にばったり出会っちまった？的な感じで、ナイキの赤いノースリシャツ＋ジャージ（そしてスニーカー）なんですけど、その割には周到にナイフなんか持ってて
（「ナイフで払ってもらおう」だなんて、ホセもホセだよ…ばかだねぇと、いつも思うんですけどね^^;）
「あれ？エスカミーリョさん、相手はシロウトだよ？刃物使うのは、勝負師として反則じゃない？！」と、一人突っ込むワタシ。。。^^;

傑作だったのが、4幕のカルメンとのデュエット。私、ここは晴れやかで大好きなシーンなんですが…
ボクサースタイル（上半身は裸）＋水色と白のストライプ（キューバ国旗カラーですなｗ）の、ペラいガウンを纏い、パンツのベルトには「TORERO」文字が。そしてシャドウボクシング^^;
取り捲きは「I　ESCAMILLO」の横断幕を掲げてるし(笑)
「オレ、強いんだゼ」的なナルシーっぷりが笑えました。

愉快だったのは、このチャラさが「まるでこの人の為に演出されたみたい」に、全く違和感なく、ケテルセンにハマっていたこと^^;
歌の方は、声的には正統的バス＝バリトン。クセのない美声です。時々オケとズレたり、遅れちゃったり…で、精度は万全とは言えなかったんですけど、チャラいけどなんだか憎めない役作り…としては完璧。
あまりのチャラさ　⇒　軽妙さに「カルメン！！ホントにこの男を選んでダイジョーブ？！」と、心配になりました(笑)

彼、「道楽者のなりゆき」の、ニック・シャドゥが多分、すごくピッタリ来るんじゃないかな？と思います。英語歌唱ですし、あの軽妙さが役的にも合いそう。

今回の公演のバックステージ（びわ湖での様子）が、YTで観られます。この最後の部分に、チャラさ全開のエスカミーリョがちょっとだけ確認できますヨ^^;

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ま、なんだかんだで「カルメン」という作品が好きなんですね。全くもう、5年前までは大っきらいだったんですけどf(^^;

上演回数も多くて、今更感…も常に付きまといますし、ちょっと「通」になると「カルメン」が好き！と言うのがはばかられるような感じもしますが、
素直に心と聴覚を解放して、魅力的な歌手陣で聴くと、本当に名曲のオンパレード、無駄な旋律は一つもないんだな…と、しみじみ感じました。

カーテンコールも「お疲れ様！」的な好感度でいっぱい。感極まって涙ぐむスルグラーゼの美しさ＆マルセロ様の笑顔がステキでした(^_-)-☆

「いいオペラを見た！！」という、充足感いっぱいでした。
困難な状況の中、来て下さった演奏者の方々、公演に穴を開けずに上演できるように尽力して下さったボローニャ歌劇場のスタッフの方々、そしてオークションで、お安くキップを譲って下さった方への感謝の気持ちを込めて

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ボローニャ歌劇場 来日公演2011『カルメン』

TEATRO COMUNALE di BOLOGNA/TOURNÉE in GIAPPONE 2011 "CARMEN"

2011年9月19日（月））15:00～　東京文化会館･大ホール　
指揮: ミケーレ・マリオッティ（ボローニャ歌劇場正指揮者）
管弦楽: ボローニャ歌劇場管弦楽団
合唱: ボローニャ歌劇場合唱団/NHK東京児童合唱団
演出: アンドレイ・ジャガルス
照明: ケヴィン・ウィン=ジョーンズ
衣装: クリスティーン・ジュルジャン
美術: モニカ・ポルマーレ
振付: エリータ・ブコフスカ

【出演】
カルメン: ニーノ・スルグラーゼ（メゾ･ソプラノ）
ドン・ホセ: マルセロ・アルヴァレス（テノール）
エスカミーリョ: カイル・ケテルセン（バリトン）
ミカエラ: ヴァレンティーナ・コッラデッティ（ソプラノ）
フラスキータ: アンナ・マリア・サッラ（ソプラノ）
メルセデス: ジュゼッピーナ・ブリデッリ（メゾ・ソプラノ）
ダンカイロ: マッティア・カンペッティ
レメンダード: ガブリエーレ・マンジョーネ（テノール）
スニガ: クリスヤニス・ノルヴェリス（バス）
モラレス伍長: ベンジャミン・ワース（バリトン）