12月24日（月）早朝のNHKドイツ語講座で

今年秋のベルリン国立歌劇場来日公演《トリスタンとイゾルデ》の紹介があるそうです。

教育テレビ　NHKドイツ語講座

本放送：12月20日（木）0:00～0:25　（水曜深夜） ←終ってしまったので、再放送のほうをどうぞ！
再放送：12月24日（月）6:00～6:25

主役の２人イゾルデ役のワルトラウト・マイヤーとトリスタン役のクリスティアン・フランツのインタビューを交え、舞台の様子をご紹介します。

とのことです。番組詳細は⇒⇒⇒

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新演出《ドン･ジョヴァンニ》＠ベルリン国立歌劇場

いっとき、自称バーチャル・リンデン・ウォッチャーと名乗るほど、熱心にリンデン＝ベルリン国立歌劇場の情報を追っかけていましたが、最後に現地に行ったのは、もう2年前。

もちろん、リンデンをこよなく愛する気持ちには今も変わりはないし、行きたいのはやまやまだけどぉ…という想いはあれど、最近はたま～にサイトを覗く程度。とうとう今年は、手を出すまいと決めていた、秋の来日公演に、ついに手を出して、久々のシュターツカペレの生音を味わう…というアラワザに打って出ちゃいました。

最近はあまり、興味のある演目の新演出がなかったんですけど、ここに来て、やーっと！興味を持てるものが！！
12月15日プレミエの《ドン･ジョヴァンニ》。秋の来日公演＠DGと、ほぼ同じメンバーでの上演です。

このDG、昨秋にスカラ座で新演出した、ペーター･ムスバッハのプロダクションと同じだと思うんですけど、そこでちょっとだけ話題になったのが「DGは半裸の上に黒いコートを纏って…」云々。この時のタイトルロールは、カルロス･アルバレスです。

で、今回のリンデンでのタイトルロールはルネ･パーペ。

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ベルリン国立歌劇場 ２００７／２００８シーズンプログラム

★本題の前にお知らせです！ココログのメンテナンスの為

2007年4月3日（火）15:00～4月4日（水）15:00の約24時間、コメント＆TBができなくなります。（ブログの閲覧はOKだそうです）　いつもながら、大掛かりなメンテの後は、その後が怖いんですよね（－－ｌ　無事にメンテが終わりますように。　⇒　

終わりました。これを機に、「現在、ココログではコメントスパム・トラックバックスパムによるサーバーの高負荷が発生していることから、海外からのコメント投稿など、地域によりコメント・トラックバックの規制を行わせていただいております。」の不可解な状態も、改善されているといいんですけど…

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さて本題。ベルリン国立歌劇場の２００７／２００８シーズンプログラムが発表されました。

行けるかどうかはともかく、毎年ここのプログラムが出るのを楽しみにしているんですけど、なんか、来シーズンは心躍るプログラムが少ないような気がするのは、お疲れモードで、私のテンションが低いだけの問題じゃないような気が…

びっくりしたのが、R.シュトラウスの演目がひとつもないこと！ドイツの劇場なのに、そんなことでいいんですか？！なあんてね。

●２００７／２００８シーズンプログラム

全部日本語に直すのはかったるいので、すごく自分勝手な私の独断と偏見で、気になる演目を３つピックアップしてみます。

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《来シーズンのプレミエ演目から２つ》
●イタリアのトルコ人
（2008年6月22日プレミエ、24日、27日、30日）
Constantinos Carydis指揮／デヴィット･オールディン演出

Donna Fiorilla  クリスティーネ・シェーファー
Don Geronio  Renato Girolami 
Don Narciso  John Osborn 
Selim  アレクサンドル･ヴィノグラドフ (^^ゞ
Zaida  カタリーナ・カンマーローアー
Albazar  フローリアン･ホフマン 
Prosdocimo  アルフレード・ダサ

あの。
恥をしのんで、ここの読者の方にお尋ねします。どんな作品ですか？
ロッシーニはかろうじて「理髪師」を聞いたことがあるだけなので(^^ゞ
「アルジェのイタリア女」とは別物？

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おわび＆放送告知＆お知らせ

１）おわび：

メンテナンスの告知、すっかり見過ごしておりました。行きつけのOrfeoさんの御宅で知ったという有様(^^;
しかも、こんなに長いメンテだったなんて。ということで、事前に告知できず、申し訳ありませんでしたｍ(。≧Д≦。)ｍ

特にこの間にコメントしようと思って来訪して下さった方々に、本当にごめんなさい！

２）放送告知：

メンテ中に嬉しいお知らせを頂きました。情報提供して下さった方、ありがとうございます。

やーっと、やーっと。あの！放送局での放送だわっ q(≧∇≦*)(*≧∇≦)p

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ベルリン国立歌劇場 2007秋来日速報

ネット上に詳細が出ましたので、お知らせします。

来日公演はお値段が張る＋事情が許すならば、本場で鑑賞したいというポリシー？から、なるべく情報を見ないようにしていたんですけど、一応、自称バーチャルリンデンウォッチャーの義務？！ということで(笑)

知っている歌手について、私の独断と偏見で書いておきますね。

●モーゼとアロンについては、作品を知らないので割愛。

●トリスタンとイゾルデ：2007年10月 8日（月・休）、10月11日（木）、10月14日（日）、10月17日（水）

お友達サイト《小さな音楽家》さまの告知で初めて知りましたが、えーっ、今年4月に出した新演出のプロダクションではないの？？？てっきりこれを持って来るもんだと思ってました。

・トリスタン：クリスティアン・フランツ

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《カルメン》 ベルリン国立歌劇場 補足

昨日紹介したマルティン･クシェイ(Martin Kusej)演出・ベルリン国立歌劇場での《カルメン》について、補足しておきます。

この上演は、一部キャスト、指揮者は変更しますけど、9月下旬～10月上旬にかけて、再演されます。劇場プログラムは★こちら★
この時期、日本からベルリンに行かれる方がけっこういらっしゃるとのことを、小耳に挟んでおりますので、私のわかる範囲で、一応紹介しておきます。
上演間際になって、変更することもありますのでご了承くださいね。

《上演日》
9月30日,10月2日,5日,8日,12日

《主要キャスト》
指揮：フィリップ･オーギャン(Philippe Auguin)
演出：マルティン･クシェイ(Martin Kusej)
ドン･ホセ：アンドリュー・リチャーズ(Andrew Richards)
エスカミーリョ：アレクサンドル･ヴィノグラドフ（Alexander Vinogradov：9月30日,10月2日,5日　⇒　9月30日,10月2日は　Wojtek Drabowicz　に変更 ）
　　　　　　　　　ハンノ・ミュラー＝ブラッハマン（Hanno Mueller-Brachmann：10月8,12日）
カルメン:マリーナ・ドマシェンコ(Marina Domashenko)
ミカエラ：Adriane Queiroz

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《私の知っている範囲での、この上演のキャスト変遷》

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《カルメン》 ベルリン国立歌劇場

（2006年7月5日：独仏Arte-TVにて放送：2007年5月、フランスMEZZOでも放送）

同時刻にネット中継で聴いたラジオ放送の感想は♪こちら♪
8月25日追記：＋こちら＋の方が読みやすいかも。読みやすいほうでどうぞ…

追記その２：*こちら*で、9月～10月の再演について補足しました。

9月1日追記：YouTubeのリンクのみ残して、ビデオクリップ削除しました。
この映像に興味がある方は、お手数ですが★こちら★より問い合わせ下さいませ。

+++ YouTubeより +++

（予告なく削除されることがあります。リンク切れしている場合は、お知らせくださると嬉しいです）

★１幕　ホセとミカエラの二重唱
★１幕　カルメンとホセのやり取り
★２幕　ホセの「花の歌」
★３幕　フィナーレ（幕切れ部分に、エスカミーリョの声入り^^!）
★４幕　フィナーレ

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噂には聞いていたけど、主要登場人物の4人が全て死んでしまうという、いわば「台本読み替え」のシリアス演出。部分的にはセックスシーン、暴力的と受け止められる場面もあるし、華やかさ皆無、決して万人向けの「カルメン」ではないかもしれません。
それでも、不思議なくらい違和感も、嫌悪感も感じなかったのは、「物語や設定を読み替えていても、こちらが意味を感じられないような、人物像の矮小化をしていないから」かな…と感じました。

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ベルリン国立歌劇場 ２００６-２００７シーズン日程

ベルリン国立歌劇場（リンデン・オパー）の来シーズンの日程が発表されましたので、ダレカさんが出演する演目を中心にですが（＾＾；ざっとご紹介します。
慌てて書いたので、リンクミス、書き間違いとかあるかも。間違いを発見したら、ご指摘くださいねｆ（＾＾；

今年は去年よりも一ヶ月、早い発表ですね…

・２００６-２００７シーズンプログラム　
・冊子をPDFファイルにしたもの。こっちの方が見やすいかも

うーーん…

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モーツァルトのお誕生日コンサート

先日1月27日は、モーツァルトの２５０回目のお誕生日ということで、世界各地でモーツァルト関連のコンサートが行われたとのことです。

お友達ブログのTAROさん宅の素晴らしいリストはこちらからGo!
ホントにモーツァルト一色だったんですねぇ。

えー、私が気になったのは当然？！このリストの(6) ベルリン国立歌劇場でのコンサート。

私が知る限り（＝この劇場に関心を持ち＋ネットでオペラ放送をチェックするようになってから）オペラの放送は一度もしていないはずのこの劇場でさえ？！モーツァルトのお誕生日ということで、Kulturradioで、このコンサートの中継を放送したというのですから、なんだか複雑だわ…

コンサート詳細：
《プログラム》
Ouverture zu ≫La clemenza di Tito≪
Violinkonzert Nr. 5 A-Dur KV 219
Rezitativ und ≫Rosenarie≪ aus ≫Le Nozze di Figaro≪
Klavierkonzert Nr. 23 A-Dur KV 488
Konzertarie ≫Per questa bella mano≪ D-Dur KV 612
Arie des Papageno aus ≫Die Zauberflote≪ Duett Papageno/Papagena aus ≫Die Zauberflote≪　Thomas Quasthoff ＆Sylvia Schwartz

Sinfonie Nr. 40 g-Moll KV 550

《出演者》
Dirigent und Solist    Daniel Barenboim 
Solist  Nikolaj Znaider 
Sopran   Sylvia Schwartz 
Bariton   Thomas Quasthoff 

でした。どうせガラコンサートで《魔笛》をちょろっとやるんだったら、全曲やって欲しかったわ<｜(￣0￣)ｏ>

もっとも、TAROさんのご指摘どおり「スペシャル公演ということでザラストロにパペをもってこられたりしたら台無し？」というシチュエーションのほうが、怒りの火に油を注いだかも(^_^;)
ええ、どおせ、リンデンの花形バスはパペ先輩ですわよ…イジイジ(U_U)｡｡｡

まぁ、それはさておき、せっかくリンデンからの中継ということで、途中からでしたが、聴きながら録音しました。
バレンボイムは、このコンサートの直前に倒れたということで、代わりに彼の助手の、Julien Salemkour 氏が振ったということです。

（放送を聴いていた時には全然気がつかなかったんですけど、今録音を聴きなおしたら、確かにそう言ってました＾＾；）

バレ氏も昨年11月ごろから大忙しでしたから、お疲れなんでしょうね。きっと。早く回復なさると良いのですけど…

ところでこのコンサートのソリストですが、当初予定されていたのはシルヴィア･シュヴァルツではなく、バルトリでした。バルトリはTAROさん宅のコメント欄での情報によると、スカラ座のフレミングの代役で出演したとのことです。

シルヴィア･シュヴァルツはリンデンの専属の、若いソプラノさんです。年末の《ボリス》では、ボリスの娘・クセーニャを演じておりました。大変な美人＋スタイル良しの歌手さんです。

（こういうお写真は、実物を拝見した時に「ん？修正かしら…＾＾；」と思わなくもないのですが、彼女に限っては、確かにこんな感じです）

今後のリンデンでの主な予定は、3月の《ドン･ジョヴァンニ》でのツェルリーナ、4月-5月の《魔弾の射手》でのエンヒェン、6月-7月の新演出《メリーウィドウ》でのヴァランシエンヌ（＾＾；です。

ボリス･ゴドゥノフ＠ベルリン国立歌劇場

★超長文です。こちらのページの方が読みやすいかも。内容は同じです。

《ボリス･ゴドゥノフ》に求めたいのは、「栄光と苦悩、そして狂気」そしてそれに対峙する「静寂と安らぎ」+加えて「民族性」。

私の愛聴しているカラヤン盤CD（リムスキー＝コルサコフ版）や、ケーゲル盤ドイツ語ハイライトCDを聴いていると、自然とそういう情景が目に浮かんできます。
ドラマ進行は、あまり演劇的に優れているとは言い難いと思うのが正直なところですが、これらのCDを聴いていると、そういう矛盾も超越して、独特のカタルシスを味わえる…そんな気がします。

この上演は2回観ました。同時期に同じ演目を複数回観ることは、初めての経験です。最初の席では、1階席（Parkett)のかなり前の列の左端、2度目は2階席（1.Rang)の中央寄り左側の、前から2列目でした。

この演出では、舞台は2012年のロシア、新しい支配者が権力の座に就いたけれど、民衆は政治には無関心という設定で進みます。

自分のことだけしか構っていない民衆（＝合唱）は、携帯電話を片手に、バラバラな動き。誰も新大統領には関心がなさそう。

ボリス新大統領の支持者たちが、音頭を取って何とか関心を引き寄せようとするけど、無駄。
どでかいパペ＠ボリスの顔写真つき看板が、まず「逆 さま」に出てきて、「それは逆、逆！！」みたいな動きがあり、続いてパペ＠ボリスの顔写真つきTシャツを着た支持者がズラズラ（今の日本風に言うと「ボリス･チルドレン？＾＾？」）出て きます。看板は元通りにおさまり、何とか大統領就任にこぎつけます。

お友達ブログのフンメルさんが「民衆がボリスのツァーリ(大統領）就任を求めるシーンで、ルネ・パーペの顔写真が舞台に溢れるのです」と書かれていますが、このことね、と、ククク…＾＾；

●戴冠式の場：
ボリス就任演説（＝戴冠式の場）は、舞台にはボリス一人っきりです。合唱は2階席（１．Rang)の左右両サイドのバルコニー席から、書記官長シチェルカーロフの音頭で始まりました。これはなかなか効果的だったと思います。

大好きな場面なのですが、いつも聴いているものよりも、うんと地味に感じました。
加えて、指揮が…なんというか…
抑揚がついてないわけじゃないんです。ダイナミックなんですが、そのダイナミズムの波が、私の求めているものや、刷り込み演奏のものとは違うというか、ちょっと乱暴な感じがするんです。
で、どうもノリキレナイワ…との思いが拭えな くって…

戴冠式の場が終わると、ボリスはそのまま机に座ったまま、時が流れます。

●ピーメンとグレゴリ ーの対話：
左から、胸に十字架のペンダントをかけた、よれよれだらしな系の退役軍人・アレクサンドル･ヴィノグラドフ＠ピーメンとブルクハルト・フリッツ＠浮浪者風グレゴリーが入ってきて、パソコン画面を見ながら仕事を続けるボリス（メールチェックしていたという説有り）の前に 、向き合って着席します。

ピーメンの「あと一つの物語で年代記が終わる…」という美しい旋律。歌い出しの第一声から引き込まれました。記憶の通りの彼の声…

この声も、ノドにひっかかるような歌い方も、予想通りロシア語だとプラスに働きます。

美しい旋律、声。　

…一年待ったんだもの、浸れる限り、浸りたい…

この私の、ラブラブな甘い気持ちに思いっ切り水を差したのが演出です。

今まで「演出が音楽の邪魔をする」という主旨の発言を色んなところで散見し、そのたびに「そんなことってありえるんだろうか？」と思ってきたんですが、初 めて実感しました。
音楽に、彼の声に浸りたいのに、首をぐいっと掴まれて、浸るのを拒否させられるような感じです。

まずピーメンがひとくさ歌い、この後弦楽器の、それはそれは美しい伴奏（ピーメンの万感極まりない…という胸中がよく表れていると思うのですが…）のところで、おもむろにタバコを一本取り出して一服。
ホントに一服というか、ちょっとだけ吸い込んで、ですけど、火をつけるところ、2回ともあまり手馴れてない感じがしたので、普段は吸わないんじゃないかなぁ？と思いたいな…^^;

ちょっと自分の思いに浸ったように、上向いてふーっと煙を吐いて。また歌が始まると、今度は上着のポケットから鉛筆を出して削り、ついでにペンライトも出して何か書いて…

ここで机に突っ伏していたグレゴリーが目覚めます。この目覚めるところの音楽がすごく好きなのですが、ここの「入り」も、地味でなんだかノレませんでした。グレゴリーの声は、申し 分ないのですが…

グレゴリーはピーメンが一晩中起きていたことに恐縮して、お茶（ミルクティ）を入れようとします。その手が滑って牛乳パックをこぼして、それがピーメンの太ももや書類に、びちゃっ とかかって濡れちゃうのですが、ピーメンは「グレゴリーはしょうのない奴だなぁ…」って感じで対話が進みます。

グレゴリーが「私は若くして世を捨て、楽しいことは何も知らない。あなたは若き日には戦争で祝杯をあげたこともあるのに…私も宮廷で酒でも飲んでみたいのです」（←註：意訳）と歌 ったところで、

グレゴリー、炭酸ミネラルウォーターのペットボトルをぶしっ！と開け　→　またピーメンの書類濡れる　→　グビグビ飲む　→　ここで上半身裸になる 　→　ペットボトルの水を身体にびちゃびちゃつける　→　バスタオルで身体を拭く　→　その後髭剃り…

このグレゴリーの意味不明の動きの間、ピーメンはボリスの皇子殺しについて熱っぽく語っています。途中で語りが高揚してくると、お茶の入ったグラスをどん！とテーブルに置いた勢い で、また袖を濡らしてましたけど…＾＾；

初演版は、この皇子殺しの「語り」が通常よりも長いのですが、ここでピーメンは亡霊のように座っているボリスの前に身を乗り出し、ボリスの机のキャビネットから何か書類を一枚ずつ 出して、ますます語りは熱く…

ボリスはホントにただ「座っている」だけで、特に二人の話を聞いているという感じはしませんでした。この謎の場面を解き明かして欲しい！と期待なさっていた方には非常に申し訳ないのですが（＾＾；実は2回とも、私の角度からは全くパペ＠ボリスが、グレゴリーの身体で隠れて見えなかったので、そこでボリスがどうい う表情をしていたのかは全くわかりません。
でも動きからして、ただ「亡霊のように座っている」だけにしか感じなかったので、別段深い意味があったとは思えませんでした。

…誰ですか「ピーメンにしか目が行ってなかったんでしょっ」とかいう人はっ？
一応これでも、全体を見渡そうと努力したんですけど…やっぱり彼しか、目に入ってなかったみたいｆ（＾＾；

しかーし！脇ではグレゴリーがひたすら飲み食いを続けているし（自分から質問しておきながら、人の話聞いてるの？！この男はっ＾＾；）何故人が熱心に語っているのを、ジャマするよ うな動きをさせたのか、意味不明でした。
私の頭が上気でぼうっとしていて、曇っていたせいで意図を把握できなかったせいかもしれませんけど…

ピーメンはお友達？のやかんとお茶のグラスを持って退場…

●旅籠 屋の場面：
ここは、楽しい場面です。だったら舞台の真ん中で堂々とやってもらいたいんですが、左端でこそっとやってる！って感じ…
初演版だと女将さんの歌もないし、ワムラ ールの歌も、微妙に「入り」が違ったり、歌自体も地味でしたが、こそこそと隅っこで歌わせて…歌自体は悪くなかっただけに、勿体無いと思いました。

●ボリスの居間の場面：
ここはまぁ、取り立てて言及することがないというか…一つだけ上げると、シュイスキー公がボリスにあれこれ言って、ボリスが激昂（つまり「時計の場」 の直前）したとき、シュイスキーはボリスに、グラスの水を掛けられて「出て行け〜〜」みたいな感じの動きがありました。

●時計の場：
ボリスの「栄光と苦悩、そして狂気」は、勿論激しい表現も求められると思いますが、それ一本槍では、特に「苦悩」の部分から狂気に至る過程は見えてこないでしょ う。
それは、目に見える（舞台情景）と歌手の歌い方（表現力）どちらか一方が欠けても、説得力に欠けると思います。

上背も充分、胸板も厚くて肩幅がっしり、この役だと、あの特徴あるルネ・パーペの顔でもあまりマイナスにならないし、悔しいけど、華奢でよれよれのピーメンとは比較にならないくらい、かっこよく見えるんです。

でも何故か、苦悩も狂気も見えてこない…狂乱している様子は目で見てわかるんですけど、心に響いてこないんです…

●聖愚者の場面：
実は聖愚者はボリスの居間の場面から、舞台の隅っこにじーっと座っていたんですが、それが特に意味を成していないというか…
これも、何故どこかの 御曹司風な、いいカッコ…をしていたのかは意味不明です。
気の毒だったのは、テンポの取り方があまりにも雑で、まともに歌わせてもらっていないように感じました。評判の高いパヴ ォル･ブレスリクには期待していたのですが、これでは判断のしようがないというか…確かに可愛いお顔＋声はキレイでしたが…

●貴族会議の場面：
ごちゃごちゃとした動きで、何を意図していたのか、私の頭では理解不能でした。特に？？？だったのは、シュイスキーが貴族会議の招集をかけながら、歯磨きしたことです。歯ブラシ入れたまま歌うシュテファン・リュガマー＠シュイスキーも、大変…(^_^;)

●Rasskaz Pimena（ピーメンの語り）：
歯磨きして身なりを整えたシュイスキー、ピーメンを連れてきました。この時のピー メンは、ちゃんと帽子を被って、黒い服の神父さまスタイルで登場です。
咄嗟に「か、かっこいい…」（←オンナゴゴロのサガ…）と思ったのですが、だったら最初からどうしてその格好で登場させなかったのかしら？という怒りもフツフツ…

最終的に「神父さま」にしなければいけないのだったら、最初のよれよれ退役軍人は、一体何だったのよーー；

それはともかく、シェイスキーがピーメンを連れて来て、すでに廃人同様と化したボリスの横に座らせて、「語り」に入るんですが、この時も、脇のシュイスキーがいきなり脱ぎ出して、服を着替えます。

ピーメンの語りと、この動きに一貫性が全く感じられないし、気が散るし…で、特に一回目の時は、全く浸れませんでしたーー；
この語り、大好きだし、それはもう、歌自体にはケチのつけようがない！と思いましたけど、こう、脇の人物がごちゃごちゃ動いては…
2回目の時は、それこそピーメンだけを、穴が開くほど凝視し、シ ュイスキーの動きが目に入らないように、頑張ったんですけどね（＾。＾；

語り終えてボリスが苦しみ始めたら、シェイスキーがピーメンの首を絞めて、殺害。その後シェイスキーは逃走…

そして15分ほどのボリスの語りののち、ボリスこと切れる…で、幕。

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…必要以上に人物を気高く描いて欲しいとは言いません。でも、意味を感じられない人物の矮小化は、こちらの神経を苛立たせるだけのように感じます。

誤解のないように書いておきますが、「まるでギリシャ彫刻のような、輝くザラストロ！」として、一年前に私の心に飛び込んできたヴィノグラドフが、バーコードのカツラを被り、よれよれのおっさん退役軍人スタイルで再び私の目の前に現れたことが嫌だったと言うのではありません。

そんなことは、どうだっていいんです。
私が言っても全然説得力がないかもしれませんが、似合ってました。大したものだと思いました。歩き方とかも、ちょっと背中を丸めるような感じで、おじいさんそのものでしたもの。

ボリスに対峙する「静寂と安らぎ」　これに当たるのがピーメンでしょう。
清貧の極みと言っても過言ではないピーメンに、まるで「締め切りに追われた三文小説家」のような動きをさせること、歌っているピーメンから気を逸らさせるかのごとく、脇の人物に無意味な動きをさせることに何の意味があるのか？
音楽の美しさと全然連動していない！と感じました。

私の邪推かもしれませんが、特にピーメンが歌うところは、脇の人物の動きが目障りだったような気がします。

そして、旅籠屋の場面もそうですが、合唱の動きがあまり意味をなしていなかったことからも、この作品に必要不可欠な「民族性」すら、この演出では否定しているように感じました。

この作品に元々備わっているはずの「いい場面」を、徹底的に否定しようとでもいうのか、新しいことをするな、なんて、本当は言いたくないのですが、この演出では残念ながら意味を見出せませんでした。

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本当は、この公演は駄作（この場合、駄演？）だとはっきりと言いたいんです。

でも言えないのは、やっぱり好きな歌手が出ていて、そして彼の「歌と表現」に関しては、私にとっては良かった…ということで、すっぱりと切り捨てられない…この一点が引っかかっているのです。

上演に対する良し悪しは、冷静に判断したいし、好きな歌手が出ているからということVS上演の良し悪しは、同じ次元で語ってはイケナイ…と思ってるんですが、いざこういう局面に当たってみると、どうしてもその点が曇ってしまう…

自分で見て感じたものが全てだと思ってますから、あちらの新聞批評は極力読まないようにしていたんですが、この演出のピーメンには、資本主義に対するスターリン体制の象徴としての側面もあったようです。

それにしては、描き方（描かれ方）が不十分だったと思います。

もし、そうだとしたら、それこそ最後まで徹底して、よれよれの格好で出てきて、ボリスに絡みながら（ボリスの顔にお酒でも吹きかけるんじゃないかしら？！って、実は期待してたんですけど…＾＾；）「ピーメンの語り」を歌った方が、人物像としてはっきり、すっきりすると思うんですけど…最後の最後に、人の良さそうな、おとなしそう（で、ちょっとカッコイイの）神父さま姿で出てくるなんて…なんだか徹底しきれてないみたいで…ずるいわ。

何度か書いているように、私は基本的には「オペラの演出には、何でもあり」だと思っています。代表的な記事はこちら

見えるものが「ト書き」どおりではなくても、結構トンデモ…なことをやっていても、音楽と、すごくピッタリとハマるときって、あるじゃないですか。
作品の魅力を上手に伝え、こちらの気持ちにぴったりと合うようなものなら、どんな形でも楽しみたいと思っています。

今回、どうしてダメだったのか…ということを、上手く表現できなくてもどかしい思いをしていたのですが、コメント欄でTAROさんが書いて下さった

【結局、設定を変え新たな解釈を施すことでことで、見えてくるはずの作品の新たな側面みたいなのは、なにもなかったということでしょうか。「新たな次元が提示されないと、ウザいだけ」の典型みたいな舞台だったのでしょうか】

という表現が最も適切な気がします。それと、私の過剰期待も原因のひとつでしょうね。

じゃぁ観に行かなきゃよかったの？！
それは勿論「No!」。
彼の母国語の歌を生で聴くのは、この一年ずーっと願ってきたことだったから、2回も聴けたのは、やっぱり嬉しい ！そして、忘れないように追記しておくと…

彼は、この上演に満足してた…んじゃないかな？
カーテンコールで飛びっきりの笑顔を見せてくれましたから（＾＾！

27日はタイトルロールのルネ・パーペと並び、ひとことふたこと言葉を交わしていたようでしたが、最終日（30日）は、ワムラール役のMaxim Mikhailov と並んでいて、こちらとの方が、 おしゃべりが弾んでいたように見えました。

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音楽面ですが、バレンボイムの指揮はテンポの取り方があまりにも雑というか、せかせかと早く進むのも、こちらの気持ちに水を差しました。特にピーメンの場面（思い入れありすぎのせいかも…）と聖愚者の場面は気になりました。
オケの音も、鳴らせばいい！というものではないと思います。特に、最後の「ボリスの死」のところなど、ボリスの声が消えてしまうほど鳴らさなくても…
静けさと大きな波の、緩急が欲しかったのですが…

それと、初稿版って、マリーナの場面がないだけじゃないの？！くらいの認識でしたが、オーケストレーションも色々違うところがあるんですね。

馴染みのあるところは、刷り込み演奏とつい比較して「なんかノレないーー；」って思うんですが、皮肉なことに聴き馴染みのない旋律は、美しく聴こえるんです。でもやっぱり全体的に地味。それは女声がない云々だけの問題ではないと思いました。

専門家の方々にはこちらの方が優れている…というご意見が多いとのことだそうですが、私みたいな俗っぽいオペラファンにとっては、オーケストレーションの派手なリムスキー＝コルサコフ版などのほうが、馴染みやすいです…刷り込みのせいも多分にあるのでしょうけど。

それに、グレゴリーは確かに見た目は厳しかったのですが（ご、ごめんなさい＾＾；）上半身脱いだ時には「その肉、隣のピーメンに分けてあげてよっ」って真剣に思うような体つきでしたが、声はキレイ。

歌い回しも悪くないし、あれならマリーナとの場面も、難なく歌いこなしたと思うんですが、この版では、ピーメンとの対話＋旅籠屋の場面だけでおしまい。最後の「いざモスクワへ！」というところもないですし、「見せ場」が少ないから活かしきれないなぁ、勿体無い！！と思いました。

もう一点、これはあとから思い当たったことですが、指揮者のバレンボイムを始め、演出家、比較的若いソリストで固めた主要歌手陣、オケのメンバー、合唱云々…この上演にかかわる殆ど全てのひとびとが、この作品自体、初めて…というメンバーでしたから、何となく未完成な感じを受けたのは、仕方ないのかも…

バレンボイムを実演で聴いたのは初めてでしたが、リンデンでは噂に違わず、大人気なのですね。上演が始まる前、彼が入場してきた途端、お客さんが立ち上がって拍手喝さい！だったのには驚きました（＠。＠；

そんなわけで、2回見たんですけど、なんだかよくわからない…

一年前に一度聴いたっきり、わずかな録音と情報に情熱を注いだアレクサンドル・ヴィノグラドフに再会できたのは、本当に嬉しくって…
願いどおり、ロシア語の歌を聴けたのは夢見心地…なのは事実なのですが、なんだか釈然としない、手放しで喜べない、もやもや感がいっぱい残った上演でした。

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ヴィノグラドフを去年、初めて見た時に「あまり背は高くないな」と思ったのですが、改めてまじまじと意識して見ると、ホントに華奢で小柄だと実感しました。
去年よりも、少し痩せたかもしれません。夫にはジェラシーがらみで？！「タテは今更仕方ないけど、ヨコのほうはもう少し貫禄がつかないと舞台栄えもしないし、声も響かないよ！」と言われちゃいました(^^ゞ

まして、この演出ではよれよれな服を着てますから、華奢さがより一層、際立って見えたと思います。

歌は…私が言っても説得力ゼロですけど、ホントに繊細且つニュアンスいっぱいで、デリケートな表現が際立っていました。高くほそーく、弱音を響かせるところ、ほぉ…(#^.^#)って思いました。

ロシア語は、殆ど理解不能ですが、美しい言語なのだ！ということが、彼の歌を聴いているとわかります。
29歳になったばかりですし、声の方は、夫が言うように「まだ熟しきってない」と、私も思いますが、今の時点でよく頑張ったと思います。

いつか、もっとピーメンを大切に扱った演出＋適切な指揮で、もう一度彼のピーメンを聴きたい、観たい…心からそう願っています。

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《関連記事》

プレミエ直後、舞台写真を見て盛り上がった ときの記事

・ボリス･ゴドゥノフ＠リンデン　vol.１
・ボリス･ゴドゥノフ＠リンデン　vol.２

私の、ピーメンに対する熱い？思い入れ…
・Rasskaz Pimena

レパートリーから：ピーメン（Pimen：ボリス･ゴドゥノフ）2006.11月下旬～連載中です。
・Vol.1　・Vol.2

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2005年12月27日・30日　ベルリン国立歌劇場
ロシア語上演

指揮　Daniel Barenboim
演出　Dmitri Tcherniakov

ボリス・ゴドゥノフ　Rene Pape
フョードル　 Raimonds Gravelis
クセーニャ　 Sylvia Schwartz
クセーニャの乳母 ／居酒屋の女将　 Rosemarie Lang
シュイスキー公　 Stephan Rugamer
書記官長シチェルカーロフ 　Alfredo Daza
ピーメン　 Alexander Vinogradov
グレゴリー　 Burkhard Fritz
ワルラーム　 Maxim Mikhailov
ミサイル　 Peter Menzel
聖愚者　 Pavol Breslik

プレミエは2005年12月11日。